Девять законов нейроэстетики

Зрительное восприятие — это не просто отражение увиденного в сознании, а толкование и суждение даже в простейшем акте восприятия. Не пассивная рефлекторная реакция сознания на поступающие данные, а активно формируемое в мозге мнение об увиденном.

— Вилейанур Рамачандран

1. Закон пикового сдвига и сверхнормальные раздражители

Рамачандран приводит слово из санскрита — rasa, что означает сущность чего-то, чтобы описать постоянный поиск мозгом наиболее отличительных и легко визуально идентифицируемых элементов объекта, человека или животного. Когда людям показывают две одинаковые формы, одна из которых немного больше другой, а затем просят вспомнить их размеры, испытуемые склонны преувеличивать разницу.

Птенцы чайки радуются, увидев клюв мамы, а точнее красное пятнышко на этом клюве. Мама принесла еду. Однако они также радуются обычной палочке с красной полоской. И еще больше радуются, если нарисовать две или три красных полоски на этой палочке.

Если мозгу что-то нравится, то мы хотим этого больше и больше. Поэтому настоящие произведения искусства — это не просто копии объектов. Это сознательное преувеличение цветов, форм, и искажение реальности для создания преувеличенного зрительного стимула.

2. Закон изоляции

Когда мы видим, что-тов идеальных условиях [читай это что-то не загорожено чем-то], это проще разглядеть и мы тратим меньше когнитивных усилий. Нам легче это воспринимать.

Рамачандаран обыгрывает возможности такого зрительного феномена, как внимание, которое может концентрироваться лишь на ограниченном множестве элементов. Умелый выбор отдельных элементов, на которых сосредоточивается внимание зрителя, позволяет большим художникам добиваться сильного эстетического воздействия. Поэтому «простой» рисунок, как, например, «голубка Пикассо», может впечатлять сильнее, чем цветная фотография.

3. Закон группировки

Эстетическое чувстве, возникающее при соединении кажущихся хаотически разбросанными элементов в цельный образ.

В этом смысле восприятие, например, абстрактной живописи сходно с восприятием льва, спрятавшегося в листве: за разбросанными отдельными пятнами нужно суметь увидеть, угадать цельный образ животного.

4. Закон контраста

Контраст помогает мозгу определить границы предмета и сконцентрироваться на главном. Контраст может быть как цветной, так и фактурный. Этот закон работает по принципу группировки, когда человек определяет единое целоев разрозненной картине.

5. Закон порядка, ритма, повтора

Устанавливает связь между эстетическим наслаждением и ритмическими повторениями, упорядочиванием.

Как полагает В. Рамачандран, порядок, повтор и ритм вызывают у человека чувство успокоения и безопасности. Вместе с тем повторение определенных ритмов может приводить к необычным субъективным состояниям, что широко используется в музыке, поэзии и других видах искусства.

6. Закон метафоры

Визуальные образы искусства строятся метафорически, как перенесение признаков одного предмета на другой.

Визуальной метафоре Рамачандран понимает как «сенсорное пересечение» и демонстрирует на примере: в комиксах слово «ужас» часто напечатано волнистыми буквами. Эффективность этого приема Рамачандран объясняет тем, что волнистая линия представляет пространственное ощущение нашей дрожи, резонирует с чувством страха.

7. Закон симметрии

Рамачандран говорит об эстетическом удовольствии, получаемом от созерцания симметричных объектов. Он справедливо поднимает вопрос о том, что излишняя симметрия в искусстве делает образ мертвыми непривлекательным, а эстетическое наслаждение приносят образы, имеющие небольшой недостаток симметрии. Как показывает история науки, проблема симметрии-асимметрии составляла одну из центральных тем научного исследования, начиная,по меньшей мере, с пифагорейцев. При этом примечательно, что симметрия-асимметрия рассматривалась, как правило, в качестве универсального принципа мироздания и вместе с тем как методологический принцип.

8. Закон отвращения

Рамачандран иногда называет неприязнью к совпадениям.

Здесь речь идет о том, что красота часто представляет собой нарушение норм, что эстетическое наслаждение вызывается отклонением от ожидаемого.

Уместно вспомнить известное высказывание Ф. Ницше о том, что всякая истина рождается как ересь.

9. Закон решения проблем восприятия

Суть этого закона сводится к тому,что эстетическое наслаждение возникает в ситуации поиска, в угадывании предмета, скрывающегося, например, за прозрачным покрывалом или туманом. Прикрытая нагота «соблазняет и дразнит сильнее, чем многоцветный разворот в журнале Playboy». Рамачандран связывает этот законс решением головоломок, когда удовольствие доставляет сам процесс поиска решения.